Rick Springfield construit une machine à remonter le temps qui fonctionne en mode « automatique »

Rick Springfield, « Automatique ».

La dernière chanson du nouvel album deRichard Springfield– le dernier des 20 (!) – s’appelle « We Are Eternal ».

AutomatiqueRichard SpringfieldSongVest Records, 4 août8/10Obtenez l'album sur Amazon Music.

Il a peut-être raison. Je dis ma vérité quand je dis que Rick Springfield est l’un des grands artistes power-pop sous-estimés de tous les temps. Et en 2023, il l’est toujours.

Automatique arrive quelques semaines seulement avant ses 74 ans.

C'est 20 chansons flippin'. Traduit pour vous, amateurs de non-vinyle, Rick Springfield, né lorsque Harry Truman était président, vient de sortir un double album. Et c'est bon.

Springfield se souvient évidemment de quel côté de son pain générationnel était beurré. Parce qu'Automatic est un bon disque des années 80, sauf l'année.

Y a-t-il des clichés lyriques des années 80 ? Oui. Plein de synthétiseurs ? Oui. Assez de riffs de guitare pour être qualifié de power-pop ? Oui. C'est un homme de 74 ans qui plaide pour l'amour et le sexe avec exactement la même voix qu'il y a 40 ans.

C'est comme rouler dans une cuve géante de Day-Glo. Il y a des basses éclatantes, des batteries électriques et des cuivres occasionnels, et les refrains arrivent tôt et souvent, comme s'ils étaient écrits pour ce que nous, les enfants des années 80 imbibés de laque, appelions MTV.

Springfield sait ce qu'il fait. Le tout est sans vergogne et glorieusement des années 1980, à condition que vous vous souveniez de la décennie et que vous ne soyez pas une sorte de hipster barbu morveux.

Ils disent d'aller avec ce que vous savez. Et il l'a fait. La seule raison pour laquelle tant de gars n'aimaient pas Rick Springfield à l'époque était qu'il était un acteur de feuilleton avec qui nos copines voulaient toutes coucher. Mais il montre sur Automatic qu'il était un étalon de la musique pop-rock pendant tout le temps où les gens le renvoyaient parce qu'il ressemblait simplement à un étalon.

"Automatic" revient sur ses atouts des années 80 : des riffs de guitare accrocheurs, de bons accroches vocales qui ne font pas perdre de temps, un peu de pop glacé avec juste ce qu'il faut de rock pour que les rockeurs l'apprécient secrètement.

L'ouverture « Exit Wound » ramène tout cela dès le départ : un riff de guitare accrocheur, une voix accrocheuse d'une voix familière qui ne semble pas avoir perdu son air au fil des décennies. Cette chanson est une déclaration que Springfield fait tout au long du disque. Il sait qui il est et ce qu’il fait de mieux et peut toujours y parvenir.

« She Walks with Angels », et une grande partie du reste du disque, Springfield de la série maintient la formule vivante sans trop de chevauchement. Cela arrive au refrain gentiment et rapidement, comme devrait le faire une bonne pop. Le titre éponyme va aussi droit au but, avec un peu de soul.

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« This Town » ramène un truc sous-estimé de la pop à dominante masculine : des chœurs féminins très présents, avec un petit fausset de Springfield. « Love Ain't Cool » montre un peu de funk sous-jacent qui est, en fait, plutôt cool.

"Come Said the Girl" a un rythme fort et un accroche fort, montrant ses côtelettes vocales identifiables toujours là. "Broke House" a un vrai sentiment de danse, malgré quelques paroles semi-sérieuses. Cela ne traîne pas, ce qui fonctionne vraiment. "Quand Dieu oublie mon nom" est dans la même logique, racontant une histoire et émouvant bien.

"Heroes" commence comme une reprise de "Dr Who" pour établir une crédibilité en tant qu'hymne et finit par être l'une de ces chansons qui devraient accompagner une vidéo de Springfield se baladant sur une plage avec des filles en bikini dansant (les gens pourraient dire cela dans les années 80). ).

"Works for Me" le fait descendre d'un cran. C'est une petite chanson sympa sur laquelle Rick Springfield semble toujours désespéré ou émotif à propos de l'amour et du sexe (il a toujours été doué pour ça ; voir « Jessie's Girl »).

Sur « Fake it 'Til You Make it », Springfield – qui joue toutes les parties de guitare et de clavier de l'album – met tout en avant, en particulier le chant. C'est probablement la seule chanson du disque qui mérite d'être ignorée, mais elle n'est quand même pas mauvaise.

Ce n'est pas le cas de « The Cure for Loneliness », un groove pop dance amusant bordé de cuivres et d'un peu de cette soul plastique qui pourtant fonctionne (si vous êtes dans un club avec beaucoup de néons). Il y a plus de synthés sur « Invisible World », qui est optimiste et bien construit. « Make Your Move » est la ballade au piano pleureuse requise qui a de belles harmonies et qui fonctionne généralement. "In Case of Fire Break Glass" est tout simplement bien construit et brillant.